安德魯·鄧恩(Andrew Dunn)，是一位以視角獨(dú)特和大膽創(chuàng)新而聞名的攝影指導(dǎo)，曾獲得5次BAFTA大獎(英國電影與電視藝術(shù)學(xué)院獎，簡稱BAFTA Awards)和5次提名，他擅于打破常規(guī)并常常為觀眾帶來意料之外的驚喜。從曾獲奧斯卡最佳影片提名的《高斯福德莊園》(Gosford Park)到其他著名影片如《保鏢》(The Bodyguard)、《基督山伯爵》(The Count of Monte Cristo)、《壁花少年》(Perks of Being a Wallflower)以及《瘋狂愚蠢的愛》(Crazy Stupid Love)等，鄧恩的作品風(fēng)格多元，難以歸入任何單一類型。如同那些能在不同角色中游刃有余的演員，鄧恩也不希望被定型。他將自己視為藝術(shù)家，能夠在喜劇中制造笑點(diǎn)、在劇情片中以光影表達(dá)情感，在驚悚片中構(gòu)建緊張氛圍。
在他的最新電影《殺手熱》中，鄧恩與科特迪瓦導(dǎo)演菲利普·拉科特(Philippe Lac?te)合作，將挪威作家喬·奈斯博(Jon Nesb?)的小說搬上大銀幕。影片講述了一位偵探受命調(diào)查一對卷入三角戀的雙胞胎之一的死亡事件。鄧恩運(yùn)用索尼CineAltaV電影攝影機(jī)，將希臘島嶼的遼闊風(fēng)光和黑色電影的深邃氛圍完美結(jié)合，為影片增添了獨(dú)特的視覺張力。
從紀(jì)錄片到電影：導(dǎo)演合作中的創(chuàng)意共振
鄧恩職業(yè)生涯中合作過許多不同類型的導(dǎo)演，如羅伯特·阿特曼(Robert Altman)、李·丹尼爾斯(Lee Daniels)和米克·杰克遜(Mick Jackson)，這讓他在多種影片類型中表現(xiàn)得游刃有余。他說道：“我的座右銘就是要讓觀眾猜不透，因?yàn)槲艺J(rèn)為攝影指導(dǎo)很容易和演員一樣被定型?！被貞浧鹪缙谑褂脭?shù)字?jǐn)z影機(jī)的體驗(yàn)，鄧恩提到，他曾用Panavision Genesis拍攝阿特曼的《公司》(《The Company》)，盡管初期的數(shù)字?jǐn)z影并非總是順利，但他逐漸適應(yīng)并在這個新領(lǐng)域找到了自由?！皵?shù)字?jǐn)z影機(jī)早期似乎在挑戰(zhàn)講故事的可能性，”鄧恩說道，“但隨著時間推移，它們變得更友好，逐漸成為我所說的‘講故事的伙伴’。”如今使用CineAltaV，鄧恩能夠更加自如地在多樣化的場景中實(shí)現(xiàn)創(chuàng)意。他在菲利普·拉科特身上找到了這種共鳴，拉科特簡約的場景設(shè)計為演員留出更大的表現(xiàn)空間，而這種簡約風(fēng)格正是鄧恩鐘愛的紀(jì)錄片風(fēng)格。
“觀看《國王之夜》(Night of the Kings)時，我發(fā)現(xiàn)菲利普通過鏡頭講故事的方式非常有趣，”鄧恩說道，“這種簡約和真實(shí)讓我著迷，因?yàn)槲以缙谥谱骷o(jì)錄片，至今仍然在拍攝和用光上保持相對簡單的方式?！边@種簡約的工作流程同樣被鄧恩運(yùn)用于《殺手熱》的拍攝中，尤其是在克里特島這樣富有歷史感的場景中。CineAltaV的靈活性恰好支持了這種創(chuàng)作方式，使團(tuán)隊能夠適應(yīng)不同環(huán)境，捕捉到歷史的厚重與細(xì)節(jié)。由于島上一些拍攝地點(diǎn)已有兩千多年歷史，團(tuán)隊必須調(diào)整部分場景布局，這些古老背景賦予影片厚重的歷史感和敘事張力。鄧恩希望通過黑色電影風(fēng)格展現(xiàn)這些地點(diǎn)的獨(dú)特魅力。
“我認(rèn)為人物的面貌與地點(diǎn)、時間和空間的景觀聯(lián)系在一起，”鄧恩說，“在這樣的歷史背景下呈現(xiàn)復(fù)雜的家庭關(guān)系和謀殺故事非常吸引我?！彼M(jìn)一步解釋道：“黑色電影不僅僅是拍攝風(fēng)格、角度和光影的表現(xiàn)，還與演員的演繹方式密切相關(guān)?！?/p>
索尼CineAltaV助力：捕捉克里特島的黑色電影美學(xué)
為了讓這些場景的歷史厚重感與黑色電影的深邃氛圍完美呈現(xiàn)，鄧恩和團(tuán)隊選擇了索尼CineAltaV電影攝影機(jī)。這款攝影機(jī)不僅讓影片在細(xì)節(jié)上更加豐富，也讓鄧恩可以更深層次地實(shí)現(xiàn)他的藝術(shù)表達(dá)。“作為電影人，我們一直試圖通過影像展現(xiàn)人類的體驗(yàn)，”鄧恩說道，“我們剛好可以通過這臺攝影機(jī)和鏡頭將這些內(nèi)容呈現(xiàn)在屏幕上?！?/p>
在鄧恩看來，CineAltaV不僅是一臺攝影機(jī)，它更為觀眾提供了一個通向角色內(nèi)心的窗口?！癈ineAltaV有一種我認(rèn)為適合人類體驗(yàn)的特性，”鄧恩說，“找到合適的鏡頭搭配也是準(zhǔn)備過程中的美妙一環(huán)?！眰鞲衅髋c鏡頭的結(jié)合，正是鄧恩在黑色電影拍攝中的關(guān)鍵選擇。黑色電影講究陰影與深度，而數(shù)字?jǐn)z影機(jī)對光非常敏感，鄧恩需要控制光線以實(shí)現(xiàn)預(yù)期的影像效果。
“數(shù)字?jǐn)z影機(jī)的一個優(yōu)點(diǎn)是，它們可以捕捉到最暗的區(qū)域，”鄧恩解釋道，“而我們的任務(wù)是通過光影賦予畫面質(zhì)感和深度?！痹谂臄z過程中，鄧恩選擇了CineAltaV搭配Panavision Primo鏡頭，使用網(wǎng)紗濾鏡處理黑色區(qū)域的層次感?！拔覀冊谔囟▓鼍爸惺褂昧司W(wǎng)紗濾鏡，讓黑色部分更具深度?！蓖ㄟ^這種傳感器、鏡頭和濾鏡的組合，鄧恩得以掌控黑暗效果，而不只是讓攝影機(jī)自動調(diào)整。他認(rèn)為，數(shù)字?jǐn)z影機(jī)的布光過程更具挑戰(zhàn)性。“從某種程度上說，這更復(fù)雜，因?yàn)樾枰ㄟ^減少光線實(shí)現(xiàn)，不允許攝影機(jī)看到它想看到的東西?！?/p>
克里特島的拍攝環(huán)境也帶來了新的挑戰(zhàn)?？死锾貚u以明亮自然景觀聞名，與黑色電影的陰影氛圍形成鮮明對比。鄧恩希望在這樣一個明亮的環(huán)境中依然展現(xiàn)黑色電影的陰影效果。他解釋道：“我們考慮了多種因素，最終沒有采用傳統(tǒng)的1940年代黑白黑色電影風(fēng)格?！眻F(tuán)隊參考了《熱情似火》和《唐人街》等影片，通過探索黑色電影的歷史，鄧恩和拉科特在此基礎(chǔ)上融入了他們獨(dú)特的詮釋。這種創(chuàng)意需求促使他選擇了CineAltaV?！斑@種黑色電影風(fēng)格與希臘悲劇的結(jié)合……讓觀眾仿佛身臨其境，”鄧恩說，“通過攝影機(jī)、鏡頭和濾鏡的選擇帶領(lǐng)觀眾進(jìn)入故事，這就是我們最終選擇CineAltaV的原因?！?/p>
創(chuàng)意爆發(fā)：有限條件的無限可能
盡管鄧恩能夠自如應(yīng)對不同類型的電影，他始終堅持自我設(shè)限，以激發(fā)新的創(chuàng)意靈感。在《殺手熱》的拍攝中，這些設(shè)限成為創(chuàng)造力的催化劑，為影片注入了強(qiáng)烈的藝術(shù)張力。
“我常說的一句話是‘將限制變?yōu)槊赖隆编嚩鞣窒淼?，“我?jīng)常參與小成本電影制作，這種限制往往帶來創(chuàng)意的爆發(fā)。”如今，《殺手熱》已拍攝完成，并定于2024年9月26日上映。對于此次與CineAltaV的合作，鄧恩表示，這一工具為他的創(chuàng)意帶來了全新的可能性，使他在講述故事的過程中更加得心應(yīng)手。CineAltaV的支持不僅幫助他實(shí)現(xiàn)對影片風(fēng)格的獨(dú)特追求，也為他的創(chuàng)作之路打開了更多可能。
關(guān)于索尼電影攝影機(jī)系統(tǒng)
索尼電影攝影機(jī)系統(tǒng)
索尼一直致力于通過創(chuàng)新技術(shù)，忠實(shí)還原創(chuàng)作者的意圖。憑借在影視制作領(lǐng)域豐富的經(jīng)驗(yàn)，索尼推出了豐富、高效的創(chuàng)意拍攝系統(tǒng)，以滿足高質(zhì)量電影創(chuàng)作的各種需求。索尼電影攝影機(jī)系統(tǒng)以CineAlta系列為核心，包含在影視制作行業(yè)廣受好評的數(shù)字電影攝影機(jī)CineAltaV，CineAltaV 2和CineAltaB。在紀(jì)錄片和電視劇創(chuàng)作中廣受歡迎的全畫幅電影攝影機(jī)FX9，全畫幅PTZ攝影機(jī)FR7，適合靈活創(chuàng)作的FX6，輕巧便攜的FX3以及年輕人的第一臺電影機(jī)FX30。CineAltaB為多元化影視創(chuàng)作而生，豐富了索尼電影攝影機(jī)系統(tǒng)，賦予影視創(chuàng)作更多想象。此外，索尼提供高對比度和豐富色彩還原的Crystal LED黑彩晶屏幕以及虛擬制作工具套裝，改善制作流程，助力影視創(chuàng)作者提升創(chuàng)作的自由度。
