“我的征途是星辰大海“——這段浪漫誓言的背后往往有很多攝影愛好者為了追求美好畫面而付出的不懈努力。拍好星空題材不僅需要“靠天吃飯”，除了“天時、地利”之外，拍攝技巧和器材選擇也是非常關(guān)鍵的因素。
作品分享——用佳能EOS R5拍攝的星空
我是星空攝影師悶悶兒，一名璀璨星空的追逐者，今天，我會用都為我創(chuàng)造過許多優(yōu)秀作品的兩家主流品牌相機(jī)——佳能EOS R5和索尼A7R4，搭配兩者廣角變焦鏡頭的對標(biāo)產(chǎn)品——Canon RF 15-35mm F2.8 L IS USM和Sony FE 16-35mm F2.8 GM，進(jìn)行一場星空拍攝大比拼，為糾結(jié)已久的小伙伴提供一套有理有據(jù)的設(shè)備選擇指南，同時借此機(jī)會也分享一些我多年“追星”的經(jīng)驗(yàn)。先來看下本文的四種“卷”法：
從外“卷”到內(nèi)：顯示屏操控與屏幕色彩對比
星空拍攝避不開的話題——高感光度噪點(diǎn)細(xì)節(jié)PK
大光比、弱光環(huán)境下，誰的細(xì)節(jié)還原更優(yōu)秀？
容易被忽略的性能指標(biāo)：鏡頭慧差
屏幕設(shè)計(jì)與色彩對比
我想先提一下顯示屏設(shè)計(jì)上的小巧思，兩款相機(jī)的顯示屏均可進(jìn)行旋轉(zhuǎn)調(diào)節(jié)，極大地方便了我們在拍攝特殊角度時，觀察構(gòu)圖的便利性。不同的是佳能EOS R5還支持側(cè)翻，方便了我們進(jìn)行豎拍多角度構(gòu)圖的便利，更具創(chuàng)造性。
左：佳能EOS R5 右：索尼A7R4
其實(shí)早在今天的星空拍攝之前，我們就提前在白天選取好了拍攝地，并在傍晚時分遇到了壯麗的火燒云，我們迫不及待地想看看兩款相機(jī)屏幕直出色彩的差異之處。
左：佳能EOS R5+RF 15-35 F2.8 右：索尼A7R4+FE16-35 F2.8
這組屏幕翻拍的對比中，我們采用了同焦段，同參數(shù)自動白平衡的拍攝方法，可以看出佳能EOS R5呈現(xiàn)的色彩更加還原了肉眼所見的顏色，非常自然;而索尼A7R4天空部分的藍(lán)色會更顯突出，并且佳能EOS R5的屏幕色彩和亮度對于在高亮度環(huán)境中，回看確認(rèn)照片時會更具有優(yōu)勢，我個人會比較喜歡佳能EOS R5所呈現(xiàn)的色彩氛圍。
到了夜幕降臨，繁星點(diǎn)點(diǎn)出現(xiàn)在天際，便開始拍攝星空，為了更好表現(xiàn)兩款機(jī)型屏幕的色彩，我們在夜晚也進(jìn)行了屏幕翻拍。
左：佳能EOS R5+RF 15-35 F2.8 右：索尼A7R4+FE16-35 F2.8
在夜晚的至暗環(huán)境中，佳能EOS R5所呈現(xiàn)的星空色彩更偏自然，且?guī)Ыo肉眼夢幻的感覺，而索尼A7R4則更偏冷調(diào)，給人神秘的感覺，兩者不同的氛圍可以帶給觀看者不同的視覺感受，但佳能EOS R5的屏幕在回看夜晚星空照片時，體現(xiàn)出了更多的暗部細(xì)節(jié)，星點(diǎn)也更細(xì)膩，這對于星空攝影師現(xiàn)場確認(rèn)照片是極大的幫助。
避不開的話題——高感光度噪點(diǎn)細(xì)節(jié)對比
拍攝星空最為重要的就是足夠的曝光，使得在黑暗環(huán)境中極其微弱的星點(diǎn)亮度得到充足的曝光量，選擇一顆最大光圈在F2.8以上的鏡頭，使用最大光圈拍攝是常規(guī)操作，并且曝光時間會在數(shù)秒甚至數(shù)十秒的一個長曝光區(qū)段，與此同時使用高感光度來增加相機(jī)接收的進(jìn)光量，從而保證這張照片的曝光正常，通常情況下感光度的設(shè)定會在3200左右，甚至?xí)_(dá)到25600這樣的極端高感。
而大家知道，提高感光度對于照片噪點(diǎn)的增加和細(xì)節(jié)的平滑是致命的，所以星空拍攝對于相機(jī)高感的性能要求非?？量獭Ｋ晕覀兪褂肞S的Adobe Camera Raw插件，對兩款相機(jī)拍攝的RAW格式原片進(jìn)行解碼，來對比一下兩者的高感性能。
左：佳能EOS R5+RF 15-35 F2.8 右：索尼A7R4+FE 16-35 F2.8
我們使用ACR插件進(jìn)行解RAW操作后可以看到，這組照片使用了相同的拍攝參數(shù)，光圈2.8，曝光時間8秒，感光度6400，自動白平衡，而兩款鏡頭都使用了最廣端，佳能為15mm端，索尼為16mm端。
我們將圖像進(jìn)行相同位置的100%放大觀察，可以發(fā)現(xiàn)兩者都在感光度6400這樣的高感下，產(chǎn)生了一定量的噪點(diǎn)，畫面的顆粒感顯現(xiàn)了出來，而作為兩款旗艦機(jī)型，在這樣的極端高感下，對于噪點(diǎn)的控制可以說已經(jīng)是非常不錯了，拍攝星空我更傾向于選擇這類高感性能優(yōu)異的相機(jī)。
左：佳能EOS R5+RF 15-35 F2.8 右：索尼A7R4+FE16-35 F2.8
下面我們將RAW格式原片進(jìn)行進(jìn)一步的200%放大觀察，發(fā)現(xiàn)佳能EOS R5中噪點(diǎn)對于建筑體和星點(diǎn)的影響要比索尼A7R4要小一些，細(xì)節(jié)會稍微銳利一些，而噪點(diǎn)的顆粒感也相比索尼A7R4要平滑，兩者在高感方面的差距只有著細(xì)微的區(qū)別，但是如果對于畫質(zhì)有著極端追求的攝影師，或許會更傾向佳能EOS R5。
左：佳能EOS R5+RF 15-35 F2.8 右：索尼A7R4+FE16-35 F2.8
接下來我們將更直觀地測試兩款相機(jī)在拍攝星空是，感光度提升對于畫面的影響，我們拍攝了4組對比圖，感光度分別為3200、6400、12800、25600，其余拍攝參數(shù)都保持一致，光圈2.8，曝光時間10秒，自動白平衡，為了構(gòu)圖的美觀，在拍攝這組枯樹與北斗七星的畫面時，兩款機(jī)器使用的焦段都為28mm。
左：佳能EOS R5+RF 15-35 F2.8 右：索尼A7R4+FE16-35 F2.8
我們將感光度25600這組中心100%放大看下效果：
左：佳能EOS R5+RF 15-35 F2.8 右：索尼A7R4+FE16-35 F2.8
大家從這組圖片也更直觀的看到了星空題材對于高感光度的強(qiáng)烈需求，而隨著高感的提升，甚至達(dá)到了25600這樣的等級之后，畫面產(chǎn)生了不同程度的噪點(diǎn)，細(xì)致對比發(fā)現(xiàn)佳能EOS R5的噪點(diǎn)相對較為平滑自然，同時不難發(fā)現(xiàn)索尼A7R4在至暗環(huán)境中白平衡的設(shè)定也不太穩(wěn)定，時而偏冷時而偏暖，而佳能EOS R5表現(xiàn)非常穩(wěn)定，且保持在一個比較還原實(shí)際場景的白平衡數(shù)值。
大光比、弱光環(huán)境細(xì)節(jié)還原對比
在星空攝影中還有一項(xiàng)重要的相機(jī)性能決定了我們的作品是否有著更多的細(xì)節(jié)，那就是寬容度，當(dāng)拍攝畫面中有著很強(qiáng)烈的光比，即高光區(qū)域很亮，陰影區(qū)域很暗時，我們就稱之為大光比環(huán)境，這時我們通常會在測光或是設(shè)定參數(shù)時，選取一個較為均衡的曝光等級拍攝，并在后期中通過調(diào)節(jié)陰影與高光的數(shù)值來平衡畫面光比，達(dá)到高光區(qū)域與陰影區(qū)域的細(xì)節(jié)都有所呈現(xiàn)。
左：佳能EOS R5+RF 15-35 F2.8 右：索尼A7R4+FE16-35 F2.8
我們在日落時分，拍攝了一組大光比環(huán)境的照片，這組照片也使用了相同的拍攝參數(shù)，光圈9，曝光時間1/80秒，感光度100，自動白平衡，而兩款鏡頭都使用了最廣端，佳能為15mm端，索尼為16mm端。
通過使用PS的ACR插件解碼可以看到兩者畫面的陰影部分嚴(yán)重欠曝，接下來我們將參數(shù)進(jìn)行調(diào)整，來達(dá)到畫面的高光和陰影的細(xì)節(jié)顯現(xiàn)：
左：佳能EOS R5+RF 15-35 F2.8 右：索尼A7R4+FE16-35 F2.8
左：佳能EOS R5+RF 15-35 F2.8 右：索尼A7R4+FE16-35 F2.8
我們在ACR中將高光區(qū)域-50，陰影區(qū)域+100后，看到畫面中原本死黑的細(xì)節(jié)得到呈現(xiàn)，在同參數(shù)下佳能EOS R5的暗部還原和細(xì)節(jié)的展現(xiàn)似乎更加明快和細(xì)膩，而索尼A7R4的暗部還原顯得更加保守，我個人更傾向于佳能EOS R5的明快畫面。
左：佳能EOS R5+RF 15-35 F2.8 右：索尼A7R4+FE16-35 F2.8
我們又在夜晚這樣的至暗環(huán)境中拍攝了一組銀河照片，這組照片也使用了相同的拍攝參數(shù)，光圈2.8，曝光時間15秒，感光度3200，自動白平衡，而兩款鏡頭都使用了最廣端，佳能為15mm端，索尼為16mm端。大家看到星點(diǎn)的曝光還比較均衡，但前景的草地和花束嚴(yán)重欠曝。
左：佳能EOS R5+RF 15-35 F2.8 右：索尼A7R4+FE16-35 F2.8
左：佳能EOS R5+RF 15-35 F2.8 右：索尼A7R4+FE16-35 F2.8
通過對陰影部分+100的調(diào)整，我們可以看到佳能EOS R5的陰影細(xì)節(jié)有所還原，畫面沒有出現(xiàn)嚴(yán)重的色塊和失真，過渡也較為自然，而索尼A7R4陰影細(xì)節(jié)似乎還原的更多一些，但是小部分地方已經(jīng)出現(xiàn)色塊和失真，在這種極端的條件下兩者的寬容度表現(xiàn)都很優(yōu)秀，但這樣的情況在實(shí)際拍攝中我們應(yīng)該通過補(bǔ)光來平衡曝光，而不是完全通過后期來硬吃寬容度。
左：佳能EOS R5+RF 15-35 F2.8 右：索尼A7R4+FE16-35 F2.8
這組照片仍然使用了相同的參數(shù)，對前景進(jìn)行人工補(bǔ)光，這樣兩者都比較好的呈現(xiàn)了前景的細(xì)節(jié)。
鏡頭慧差對比
除了高感和寬容度對于星空攝影十分重要以外，還有一個性能指標(biāo)非常容易被忽視，那就是鏡頭慧差，而改善鏡頭慧差的最直接的方法就是收縮鏡頭光圈拍攝，但當(dāng)我們收縮了光圈，進(jìn)光量就會減少，導(dǎo)致曝光不足，所以我們一支鏡頭在最大光圈下對于慧差的控制，成為了星空攝影師選擇拍攝鏡頭的重要指標(biāo)。
左：佳能EOS R5+RF 15-35 F2.8 右：索尼A7R4+FE16-35 F2.8
為此我們拍攝了一組北斗七星的純星空對比圖，這組照片也使用了相同的拍攝參數(shù)，光圈2.8，曝光時間8秒，感光度6400，自動白平衡，為了突出北斗七星星點(diǎn)，我們使用了35mm焦段。
左：佳能EOS R5+RF 15-35 F2.8 右：索尼A7R4+FE16-35 F2.8
為了更清楚地觀察到星點(diǎn)的慧差對比，我們將圖像的右上角區(qū)域放大200%查看，發(fā)現(xiàn)佳能RF 15-35mm F2.8 L IS USM這支鏡頭在相同區(qū)域的慧差表現(xiàn)遠(yuǎn)遠(yuǎn)優(yōu)于索尼FE 16-35mm F2.8 GM，佳能的星點(diǎn)相對圓潤，而索尼的星點(diǎn)已經(jīng)呈現(xiàn)出“小蜜蜂”的形狀，所以在鏡頭慧差表現(xiàn)上，相同級別對標(biāo)的鏡頭群，佳能毫無疑問的勝出了。
作品分享——用索尼A7R4拍攝的星空
作品分享——用佳能EOS R5拍攝的星空
結(jié)論如何？
在星空攝影中最重要的指標(biāo)高感光度上，佳能EOS R5的表現(xiàn)也更加平滑，自然。不過在寬容度這項(xiàng)指標(biāo)上，佳能EOS R5與索尼A7R4的差別并不算明顯，兩者拍攝的RAW格式原片都可以在有效的后期上得到不錯的處理。對于星空攝影來說，佳能EOS R5機(jī)身的多維度翻轉(zhuǎn)屏相對索尼A7R4的翻轉(zhuǎn)屏為更多樣的拍攝角度提供了便利。
然而在鏡頭慧差對比中，佳能RF 15-35mm F2.8 L IS USM這支鏡頭的表現(xiàn)優(yōu)勢更為明顯，所以如果是在佳能EOS R5與索尼A7R4這兩款機(jī)器做選擇，經(jīng)過這一系列評測，我認(rèn)為佳能EOS R5會更加適合星空題材的拍攝。
圖文/悶兒悶兒blog
