在榮宅的深邃空間內(nèi)，一場(chǎng)關(guān)于“溝通”的探討正悄然展開(kāi)。李爽，這位以多媒介創(chuàng)作著稱的藝術(shù)家，用其獨(dú)特的視角詮釋了交流在現(xiàn)代社會(huì)中的復(fù)雜內(nèi)涵。她的亞洲首展《月球的距離》，不僅是對(duì)人與人之間聯(lián)系的一次深刻反思，更是對(duì)科技時(shí)代下溝通本質(zhì)的探索。
展覽的靈感源自Italo Calvino的《宇宙奇趣》，一個(gè)關(guān)于地球人與月球居民之間奇異交流的故事。李爽將這一主題引申至現(xiàn)實(shí)生活，特別是在數(shù)字化溝通日益普遍的今天，人們?nèi)绾蚊鎸?duì)交流中的障礙與距離。
走進(jìn)榮宅，觀眾首先被一樓空間中的作品所吸引。半透明樹(shù)脂內(nèi)包裹著各種私人物品，它們被封存，仿佛屏幕后的記憶與情感。這種呈現(xiàn)方式巧妙地映射出數(shù)字時(shí)代溝通的表面化與缺失。
二樓舞廳的影像作品《似曾相識(shí)》則進(jìn)一步探討了溝通的模糊性。表演者們代替李爽出席展覽開(kāi)幕式，而在影像中，小鎮(zhèn)居民們逐漸遺忘詞匯，混淆物品，最終無(wú)法發(fā)出聲音。這種溝通的逐漸喪失，不僅是藝術(shù)作品中的設(shè)定，也反映了現(xiàn)實(shí)生活中人們面對(duì)溝通難題時(shí)的無(wú)奈。
然而，李爽并非僅僅停留在對(duì)溝通不暢的批判上。她的作品中還透露出對(duì)溝通努力的肯定。例如裝置《也帶著一箱徒勞》，其中的風(fēng)鈴與鏡面形成了內(nèi)漩的形狀，仿佛是在嘗試打破溝通的困境，尋找新的可能性。
另一件裝置《末日愛(ài)人》則將微信對(duì)話轉(zhuǎn)化為光的形式，雖然具體的內(nèi)容消散了，但情感的連接卻通過(guò)這種抽象的方式得以保留。這體現(xiàn)了李爽對(duì)于溝通深層意義的挖掘，即便是在數(shù)字化的外殼下，人們依然能夠感受到彼此的情感與溫暖。
李爽的《月球的距離》不僅是一場(chǎng)視覺(jué)盛宴，更是一次心靈的觸動(dòng)。她通過(guò)多樣化的藝術(shù)形式，讓我們重新審視了溝通在現(xiàn)代生活中的價(jià)值與意義。
